Histoires d'Avenirs: Science-fiction pour le cours de français niveaux intermédiaire et avancé

8 vers un élément de surprise qui vient surprendre le lecteur et renverser l’ordre des choses. Le nouvelliste est donc celui ou celle qui prend le temps d’écrire un texte court dont il ou elle fait culminer l’action vers la pointe. 5 La brièveté et la pointe nous permettent alors de mieux comprendre comment la nouvelle se distingue du roman. L’histoire d’une nouvelle se focalise souvent sur un élément central autour duquel toute la narration se déploie — un fragment de vie qui vise à surprendre le lecteur et à l’amener à penser et à repenser son univers quotidien. 6 La nouvelle en ce sens repose souvent sur le renversement des apparences figées de notre vie quotidienne et y incorpore des éléments extraordinaires. En opposition, le roman va rarement se consacrer à un petit fragment de vie. Dans le roman, on multiplie les épisodes, les personnages secondaires, les descriptions, et les états d’âme du héros. L’action de la nouvelle se concentre plutôt autour d’un seul personnage, qui sera souvent un solitaire, soumis à un défi personnel l’amenant à redéfinir sa conception du monde. Ensuite, la notion de pointe n’est pas un élément fondamental du roman. Le dénouement du roman est généralement beaucoup plus libre et ne culmine pas nécessairement vers un effet de surprise. Le roman ne recherche pas la même intensité que la nouvelle. La conclusion arrive de manière progressive et, lorsque celle-ci survient, elle ne renverse pas nécessairement l’interprétation de l’œuvre entière. La Science-Fiction Et La Nouvelle : Des Fragments Du Futur, Des Fragments Du Présent Dans la littérature moderne, comme nous l’avons mentionné, les thèmes et les genres traités dans les nouvelles sont excessivement variés, mais tentent souvent d’amener des éléments extraordinaires en créant des ruptures avec la vie quotidienne. Il est aisé de comprendre pourquoi la nouvelle est un excellent médium pour introduire des éléments merveilleux et fantastiques venant briser l’ordre du quotidien. La science-fiction a émergé en France dès la deuxième moitié du 19e siècle porté par l’une des figures les plus prolifiques du style : l’écrivain Jules Verne. 7 Dès cette époque, nous pouvons voir l’émergence d’un genre littéraire qui met la science, l’imaginaire, l’anticipation, et la spéculation au service de la fiction. Mais jusqu’aux années 1950, la science-fiction prenait principalement sous la forme de romans. On peut penser au fameux roman Vingt mille lieues sous les mers (1870) de Jules Verne, Le Mystérieux Docteur Cornélius (1913) de Gustave Le Rouge, publié en cinq volumes, ou, en plein tourment de la Deuxième Guerre mondiale, le roman Ravage (1943) de René Barjavel. La science-fiction française prend un tournant après la Deuxième Guerre mondiale pour plusieurs raisons. Premièrement, la pulp fiction américaine grand public commence à influencer le champ littéraire français. Si avant la Deuxième Grande Guerre il y avait très peu de magazines consacrés à la science-fiction en France, on assiste à l’apparition de plusieurs collections et revues spécialisées qui publient… des nouvelles. La plus connue était la revue Fiction (1953–1990). Le format de la nouvelle constitue véritablement une zone d’expérimentation qui permet alors au genre de la science-fiction de se recréer et de prendre de nouvelles directions. Le format de la nouvelle qui a permis de diffuser de multiples visions et fragments du futur a donc largement contribué à la popularité de la science-fiction en France. De plus, après les horreurs des deux Guerres mondiales, la science-fiction française commence à se démarquer par les thèmes qu’elle aborde. À partir des années 1960, les textes de SF se font de plus en plus critiques. Plutôt que de chercher à imaginer le futur, de spéculer sur l’avenir, et de viser « ailleurs et demain », ils cherchent à comprendre ce qui se passe « ici et maintenant ». 8 Non seulement la nouvelle est un format idéal pour l’expérimentation, elle est aussi, par la science-fiction, le médium idéal pour aborder des sujets proches de ceux que vous allez explorer dans ce manuel : la crise écologique, les progrès inquiétants de la technique, les bouleversements politiques, les guerres, et les courses au nucléaire. Ainsi, la science-fiction, en regardant vers le futur, nous permet d’observer et de questionner en profondeur notre vie quotidienne. Elle peut nous donner un regard autre, bouleversant, et intense, révélant les inquiétudes propres à notre temps présent. 5 Voir Varga, Aron Kibédi. « Le temps de la nouvelle », La nouvelle de langue française , 1, ed. Vincent Engel et Michel Guissard (Acte du colloque de Metz, Quorum, 1996) : 10. 6 Pratt, Mary Louise. « The Short Story : The Long and the Short of It », Poetics , 10 (1981) : 182. 7 Il est toutefois important de noter que les thèmes de la science-fiction apparaissaient déjà dans la littérature française de 18e siècle, notamment dans les œuvres de Restif de la Bretonne La Découverte australe (1781) et Les Posthumes (1796), et Louis-Sébastien Mercier avec L’an 2440 (1771). Voir : Bozzetto, Roger, et Arthur B. Evans. « Intercultural interplay : Science-fiction in France and the United States (as viewed from the French shore) », Science Fiction Studies , 17.1 (1990) : 3. 8 Voir : Slusser, George, « Science Fiction in France : An Introduction », Science Fiction Studies, 16.3 (1989) : 251–253.